Haydn, Adán y Eva

Fue viendo la película El nido (1980), de Jaime de Armiñán; entonces me fijé por primera vez en esta música: el Dúo de Adán y Eva, del oratorio La Creación, de F. J. Haydn (1732-1809), uno de los máximos exponentes del Clasicismo, junto con Mozart y Beethoven. ¡Qué maravilla!, pensé. Por cierto, en el rodaje de la película, alguien debiera haber ayudado un poco más a Héctor Alterio con el gesto de dirección.

Después busqué la obra —entonces no teníamos los medios de que disponemos ahora— pero terminé olvidándome; hasta que, tropecientos años después, no recuerdo cómo, en una de las colecciones de discos que había comprado —Enciclopedia Salvat de Los grandes compositores—, volví a encontrarme con esa delicia, y nada menos que en una magnífica versión, la de Herbert von Karajan —con el tiempo lo he sabido y lo he podido apreciar mejor— y con un elenco de cantantes míticos, que aparecen en la contraportada del disco de vinilo que todavía conservo:

Eva: Gundula Janowitz (soprano).

Adán: Dietrich Fischer Dieskau (barítono).

Coro: Wiener Singverein.

Orquesta: Filarmónica de Berlín.

Dirige: Herbert von Karajan.

La Creación (Die Schöpfung), es un oratorio para solistas, coro y orquesta, escrito por Haydn (Hob. XXI:2, —clasificación de Anthony van Hoboken—) entre 1796 y 1798. El compositor parte de un poema de autor desconocido basado en el Génesis y en El paraíso perdido, de John Milton. Tras la impresión que le causa escuchar en Londres algunas de las grandes obras corales de Händel, Haydn vuelve de su segunda visita a la capital inglesa con la idea y el libreto, que es revisado y traducido al alemán por Gottfried van Swieten.

“Haydn vino a verme ayer; está trabajando en un gran oratorio que va a llamar La Creación y que espera terminar pronto. Me ha tocado algunos fragmentos y creo que será muy bueno”. (Johann Georg Albrechtsberger a su exalumno Beethoven, 15-sept-1796). 

El oratorio fue estrenado en Viena en 1798 —para el gran público, el año siguiente— y desde ese mismo día fue considerado la culminación del genio musical de Haydn —es la composición con más éxito en vida del autor, quien la consideraba su mayor obra maestra—, a lo que no fue ajeno, parece, su mensaje de fraternidad universal, próximo en sus contenidos ideológicos masónicos, según algunos, a La flauta mágica de Mozart.

Dividido en tres partes, Haydn maneja magistralmente —con sesenta y pocos años está en plena madurez artística— el hilo narrativo del Génesis sobre los siete días de la Creación; las dos primeras partes corresponden a los seis primeros días; la tercera tiene lugar el séptimo, día de descanso, en el Jardín del Edén. Y allí, señoras y señores, comienza el Dúo de Adán y Eva, con una dulcísima melodía del oboe; inmediatamente detrás, Eva primero —una soprano— y Adán después —normalmente un bajo, un barítono en esta grabación— en magnífico duetto, dan gracias a Dios por las maravillas que ha creado.

 

A mí me conmueve la belleza extrema, lo sublime —pensemos en la diferencia entre lo bello y lo sublime— de la maravillosa combinación del oboe con el dúo de voces, teniendo como fondo la orquesta y la participación cada vez mayor del coro, que contribuye en las manifestaciones de alabanza y maravilla.

Bueno… aquí está la audición. Vuelvo a recomendar la escucha atenta, con ojos cerrados si puede ser: prestemos atención sobre todo a oboe y solistas, pero también al coro y la orquesta. La emoción no puede tardar en llegar. ¡Ah! y prescindamos de escuchas en aparatos ratoneros: esto hay que escucharlo en un reproductor, si no bueno, por lo menos decente; no sé si me entienden. Y aviso a los más sensibles: sujétense los cataplines —o, en su defecto…—: pueden caérseles al suelo. 

 

A quienes les pique mucho el gusanillo pueden buscar en Youtube otras versiones: Christopher Hogwood —recomendabilísima, con Emma Kyrby y Michael George para el dúo—, Trevor Pinnock, John Eliot Gardiner, Nikolaus Harnoncourt…